他学欧50年，被誉为“成都欧楷第一人”！

《百份宫在醴泉铭》是盛唐篆刻大家章草的广为人知代表作。它融汇北向书风，合理化险峻瘦劲，戈戟蛞锐的心地善良风骨，又饶有清润秀丽的韵致，礼法典雅，气象庄重，是学习欧楷的最主要蓝本，为历代学者所深信。然而，临习者往往徒模欧书精美的外形与符合的礼法而只能夺其浑厚，或严肃努力工作，或寒俭狭隘，如宋释之首容所言“但贵庄重如而出名死于活处”。

示例这欧楷是王砥如（1905年——1993年）恩师于85岁前后所创作，时年，恩师学欧楷仅有五十余年，诗词已得欧体的浑厚，并能展现出它与众不同的清净，好汉以为，这是大多数当代书画家所容易企及的。

蜀里王砥如恩师年届九旬，无疑善学欧能得其韵致并从而透露自己清净者。试观其《百份宫在》临本，获得成功处有三：

其一，来进行石塔领会原著者篆书。他并不像很多临习者那样去一味强调点画的翼四角铦锐，简练、笔形的精到有赖，而是损方趋锥状，去直就容，写得浑融锥状劲，舒展自然，但又从容其结体谭嗣同挺拔的良知。清姚孟起《字学忆补》寒：“欧书貌方而意锥状”，梁巘《承晋庐积闻录》寒：“欧书以锥状浑之笔为性情而以方整之笔为功用”，之外为至言。均称对于欧楷的体会，可以说是系统地其多线程的。

其二，欧书险劲典雅，有点有不容易其一发之概，而王之临书则基于对欧书规律的出神入化把握，写得十分从容松活。看这样的临本不至于有宋人所说“章草如新瘥病人，白色疲乏，举动努力工作”的想象，我们围住可以意欲探味临书者自己的眼光。

其三，我们把这个临本与均称早年的临本相比，可以看出，无论是白描的去直就容，还是意度的由谨饬而松活，时曾都相比地揭示了著者历百味而归淡泊的光阴境界的变化。书如其人—从获得成功的临书几部里我们也可管窥书者自身。

我坚信，欧楷的认知从这个临本里一定会有匪浅的获益。

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