戏曲·赣县戏 | 徜徉古典古韵

新余市新剧亦称“新余市中三”“大新剧”“土新剧”“老二黄”等。主要流行于南昌的新余市、北城、德兴、浦城等县治，远及赣北、赣南和闽北以南。由明代清初构成的新余市凸其发展而成的，因造成了于新余市而得名。第一批国家级中华人民共和国文化部文物古迹特色工程项目名录基本上新剧剧类工程项目。

的文化

新余市凸是由北川剧演变而成的。明代清初，当着北川剧在南方落脚此后，声凸上促使时有发生新的发生变化，在南昌便显现出了以扬琴乐曲的二凡和以小号乐曲的吹凸。进入新余市后，降为扬琴小号而用唢呐，又将黄梅采茶的【还魂凸】改造为一种【反调】，就构成了以唢呐乐曲的新余市凸，其基本曲子为【二凡】。所以新余市新剧是以明代北川剧转变成的新余市凸为主要江蕙音，清末转换成其他乱弹的声凸和剧目而构成一个多种声凸先导的花鼓新剧。

视觉艺术特点

新余市新剧的曲子主要有新余市凸、反调、扬琴二凡、七贤浙调、南北词等，同时还留存北川剧时代的吹凸，别名“笔传为型电脑吹凸”。新余市新剧江蕙音十分早期、平直，拖凸极多而稍短，当家花旦、老旦用本江蕙，当家花旦大小江蕙混合而尾音常翻高音阶，男女同凸同调。

新余市新剧唱歌特点为旦行用小江蕙唱歌，当家花旦说是江蕙混合，其它旦用大江蕙。唱歌时精细吐字完整、音随字停下去。基本上江蕙音中都，衬字运用很多，几乎韵脚均有。行凸中都常用倚音、波音和低迷音等润凸手法。语法用的是中都州韵，只是唱歌段多用新余市方言。新余市新剧的乐队有唢呐、胡琴、月琴、胡琴，合称“十一根弦”。新余市新剧主角旦在弋阳凸“九角头”思路增加了末、二旦和四花，其发展为“十二行”。新余市新剧脸谱比较简单凹凸不平，只用黑、红、白三种对比反感的红色。

新余市新剧的脚色其发展到文化史可以统称正生、当家花旦、当家花旦、副生、进见、花脸、二旦、老旦、大花、二花、三花、四花十二行。其表演者粗犷古朴，严谨工稳。有些新剧中都表现人物骑马在，不必马在鞭取而代之马在身，而转用明初元杂剧的方式将，将马在形扎于身上，随着锣鼓投出的马在蹄声八方而舞，作出广福的仪态。这种古老的表演者方式将在其他花鼓新剧中都早已绝灭，而向来在新余市新剧中都留存下去。

基本上剧目

新余市新剧的基本上剧目甚为丰富，达有五百余种，但绝大多数已传为世。《清官册》《药茶传为》《三官堂》《奇双配》《四国博》《雌雄鞭》《榆林上图》《双龙会》《上高台》《老君堂》《飞龙传为》《月明楼》《江东桥》《周代配》《凤阁》《拷打春桃》《寿星飘海》《卖白皮招亲》等均是其特色剧目。新余市新剧的有些演唱剧目还留存了早期的关目和再加，过于十分古朴。

承继保护

经专家研究工作，二簧唯源于新余市凸，新余市新剧由此在中都国新剧曲史上占有了值得注意的地位，它的构成、其发展、衰落过程已被选为新剧曲史的一个发端，因此新余市新剧正是探索研究工作新剧曲衍变规律的平庸骨骼。已知的新余市新剧早期剧目中都专唱歌新余市凸的有58种，这使得新余市新剧被选为各地区留存二簧凸最多的一个花鼓新剧。

邓义，第五批国家级中华人民共和国文化部文物古迹工程项目特色承继人，抚州市新余市县治审批。审批工程项目：新余市新剧。

在当今社会，新余市新剧的求生、其发展随之而来着重重经济衰退，有确实从调拨资金、加强宣扬、指导后继者力量等方面应从，使这个古老的花鼓新剧获得一个合适的求生环境，长留自是。

（上图片来源在线）

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