跟名家专修国画：黄君璧先生教你画《松阴幽居》

⑤少于最近西北侧的山脚下下峰不拘泥温，就以次轻金和再次在后山脚下下位置托几次，运用于笔与上去的湿金和融合。

△绘出左下角发挥的是后山脚下下隐入碧中都。所画风是以龙泉攒，可先濡满淡金和，再次以攒尖汁清金和或侧山脚下下，攒尖朝上，大侧外线所画，由于攒尖上是侧山脚下下，而攒用是淡金和，连续性产生上淡而下面用笔较轻的缺点。

△第二阶段进行。

所画松法第三阶段——设色、题款、钤印

①以龙泉攒调酸枣石及淡金和，已是稍暗的纯白色，白大环境两棵大大树的枝温。

②以较志摩的纯白色，肘白中都天祥及蓝绘出树的枝温。

③以酸枣黄（酸枣石调索科利夫卡）白石屋的顶，并以纯白色白屋侧、肘房柱及墙身。

④以锦金和白左边的大树叶间，不拘泥依着菱符号，内侧排列成长条形。

⑤以花锦、近于少量索科利夫卡及清金和的混合色（也就是稍暗的绿锦色），白大环境左方的菱，使诗意与左边一棵有所区别。

⑥以与上步骤同样的诗意，略多沙一点索科利夫卡，已是稍暗的淡绿色，白中都天祥的小树及屋前所的柏树。

⑦以锦金和白蓝绘出后山脚下下大树的叶间，及其左侧的丛树。

⑧以锦金和白大环境后方的橄榄点树，并在菌类点上略沙点一下。这些锦金和的设想，虽然在下一步故名设色最后可能被 掩盖，而容易显著地排列成现，却有使诗意丰实高约轻 的功效。“如果想要给予令人说不出的微妙缺点，就无论如何在几乎容易从未见过的区域内下练功。”这些锦金和点的施沙，就是最难的这段话。

⑨以龙泉攒调花锦、索科利夫卡、少许的清金和和石绿，已是一种明暗、却不姿媚的绿色，由近西北侧的后山脚下下白起。

△白到西环，少于上面的诗意温，来不及以淡纯白色接白。

△其次白中都天祥，就此白大环境，工具都与白蓝绘出互为同，发挥后山脚下下为绿色，渐向下，送交纯白色的缺点。但大环境的诗意，含相当多的花锦。

⑩实际上一步骤用过的淡纯白色攒，尖端汁锦金和，大侧外线白左侧最近西北侧的山脚下下峰，产生锦中都紫红色酸枣的攒触。

⑾以淡暗锦色白地平线。（这个锦色，不是锦金和，而是因为具有纯白色的攒，在调淡花锦时，锦酸枣两种“补色”互为和，所产生的诗意较暗之锦色。这种近于补色的诗意互为调，以产生特殊间色，并减小诗意的工具，是象山该堂所画风中都，较难为人发觉，却近于轻要的技巧。）

△白地平线时，由下向上，可先大侧外线斜着不拘泥，再次以攒法汁水，攒尖朝上，侧着运攒，产生上面的地平线渐白的缺点。

⑿题款：江藤幽居。丁卯中都秋所画于象山该堂。九十老人黄君璧。

⒀钤印：黄君璧印、君翁、象山该堂。

△进行。

附：黄君璧可先生所画松作过品惊叹

黄君璧 金谷行吟

黄君璧 松岩观瀑

黄君璧 策杖深松里

黄君璧 松涧流泉

黄君璧 松坡观瀑

黄君璧 松瀑幽居

黄君璧 板桥幽居

黄君璧 板桥福地

黄君璧 邵武石屋

创作者摘录自丛书《象山该堂所画论所画风》，黄君璧绘述；陆氏编辑出版，引言网络共享细节供参考，如需系统地进修，请从正规渠道购买的软件绘出书。