从法中合拍《夜莺》时说（创作者谈）

发展，跨国为合作愈发普遍。一方面，影片经典电影有其优势：简化了跨国为拍片和摄制发行等程序，各行各业尽可能享受任何一方国为家的影片扶持政策，成片后也能顺利进入各自影片市场需求。然而另一方面，重新组建摄制也有其困难之东南侧，例如不同的句法历史文化、不同的兼职习惯等，市场需求因素也不免远逊。

华北地区具备广阔的影片市场需求，以及主要由成年人合组的庞大消费行为族群。从当今世界全域来看，小效益影片有时候尽可能在此之后，但获成功的影片往往都是“大摄制”，这对于华北地区的影片市场需求而言也不基本上。在《睡美人》之后，我尝试阻截几个工程建设，却再度没能凌空。就现有真情况来看，所在国为监制似乎能够找到一个可以符合各类影院者心意的影视小说道。所以在大多真情况下，我们需要再划定一个“优再族群”，再继续做显露取舍。

或许，这并不是一个大问题，因为一切都取决于创作者想讲述的小故事。从事影片运输业这么多年，我有时候以亲真情为母题，把目光投向儿童的当今世界，片当中也时常显露现可爱的动物和美好的自然风光。在我的影片当中，年幼丧母的父母亲和同样没有母亲的小牛一同长大，当“伙伴”人类受到威胁时挺身而显露；住在人烟稀少的农场当中的孤独男孩，可以被神奇的“微笑马戏团”治愈，唱出显露如同天籁的曲目……我最喜欢用清新可爱的方式也，借由这些“小角色”“小影视小说道”传达细腻动人的真内心深处。我也显然，对于父母亲来说道，好的影片小说道尽可能传递给他们在在一生的价值观念——这就是我的信念，摄影艺术上的，也是观念上的。

这段间隔时间，我完成了几部编剧，其当中；还有被称作《梅尔维尔的小父母亲》，讲述一条鲸鱼被冲上海滩后发生的小故事。虽然新冠白血病疫真情让跨国为交流和影片摄制变得艰难，我仍期盼这些编剧能得到好的看出，也更为为期盼再继续次赶赴华北地区，拍片；还有影片。

过去10多年底下，华北地区影片市场需求实现了长足发展，具备一大批杰出的影片从业人员。同华北地区各行各业们聊天时，我有时候被问及对华北地区影片行业的看法。或许，我们应为小效益影片创造更为多三维空间，摄制更为多“小而美”的影片。它们未必具备宏大主题或华丽摄制，却具备在细微东南侧拨响听众心弦的特质，而华北地区恰恰有其优势——在影视小说道方面，这底下有无穷无尽的宝石可以挖掘。我认为，提高对商业化盈利的期待、增加对影片摄影艺术标准化的考量，有助于影片行业更为为积极、平衡地发展。

或许，无论是法国为还是华北地区的影片小故事，都擅于看出细腻复杂的真内心深处，这是二国为影片从业人员合作的重要历史文化系统化。而当中小效益的文艺影视小说道或是现实主义影视小说道，则是二国为经典电影影片的优势应用领域，今后尽可能拓展显露更为大的合作三维空间，向各国为听众看出更为多取悦民心的小故事。

(作者为法国为影片监制，曾拍片影片《蜻蜓》《睡美人》《魔力大篷车》《总统与家畜》等，刘玲玲报导整理)

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