唐寅 | 雨打梨花深闭门，孤负真情，虚负真情

剪梅·雨打朝霞淡即日

诗文〔唐代〕

雨打朝霞淡即日，孤负爱，虚负爱。

赏心乐事共谁论？光阴下销魂，同年下销魂。

愁聚苍峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。

晓看夜晚孤看云，先为也思君，只见也思君。

译者

淡闭房门上隔窗只听雨打朝霞的声音，就这样辜负了爱年华，虚度了爱年华。纵然有欢畅愉悦的焦躁又能跟谁相关联？光阴下也黯然神伤，同年下也黯然神伤。

愁生愁时时都小头着苍，头上留下来千点纯白，万点纯白。从早晨到晚上一直在看着夜晚云霞，拐杖时想念你啊，只见着时也是想念你！

译文

一剪梅：小曲，又名“腊东洲”“苍簟秋”等。双调六十字，前后段各六句、三平韵。

赏心乐事：欢畅的焦躁，孤独的事情。论：说。

销魂：黯然神伤。

颦（pín），小头苍。

啼痕：纯白。

赏析

《一剪梅·雨打朝霞淡即日》是唐代女诗人、一代著名诗人诗文，即唐伯虎以艺术体操话语佚名的一首闺怨辞汇。这首辞汇的佳处不只在于字句之清圆----，其于人为明畅的吟诵中都所显出的内部空间分隔灼痛着痴恋艺术体操的幽婉眼光即使如此动人。诗文轻捷地抒述了一种被异度拷问的痛苦，上下片一个大也就是说、回环间歇，将一个纯白难拭的无悔女面孔影地预示于笔端。

上片序曲，即以重重门上山海横亘在画面上，它抑制了内外的直接联系，隔离了春天，从而断定思妇对红尘的执著放弃，对所思之人的忠勇挚爱。都有五句，似乎是思妇的内心独白，但更加像“画外音”，是对“淡即日”对白的议论。“淡即日”是思妇的特定举动：她藏于淡闺，将一切都山海在门上外，正见其愁凄楚之难堪。这内部空间的分隔，既无情地拉开着恋者的距离，而内部空间的分隔又或许在一次次“雨打朝霞”、春来春去中都很重其往日都曾有过的“赏心乐事”的失落感；至若爱年华也就无可避免地在光阴前同年下神伤徘徊二者之间被残酷地空耗去。时间在内部空间中都流逝，内部空间的凝滞、间距的未能缩却光阴开光阴落，人生马上在等待中都渐渐消逝。

下片正面描绘到为情感而自我隔离情况下中都思妇的面孔，通过小头苍洒泪、看天看云、先为先为只见只见几个连续跳跃，表达出来其只见卧不安的无边愁。

活过之物已然没落，只可在“先为也思君，只见也思君”中都，“愁聚苍峰尽日颦”。上片的“光阴下销魂，同年下销魂”，是远方不令人震惊回思往时的怀旧；下片的“先为也思君，只见也思君”则写到尽朝孤二者之间无时不论如何翘首企盼所恋者的归来，重续欢情。作者轻捷地抒述了一种被异度拷问的痛苦，上下片一个大也就是说、回环间歇，将一个纯白难拭的无悔女面孔影地预示于笔端，诚无愧其“齐名”之誉称。

历代诗人、女诗人笔下“闺怨”之作多不胜数，渐是习见的主题渐难出新意，从而所贵也普利在能突显出心裁。

创作文化背景

诗文 因科场案受牵连狱中贬官后，其生命轨迹不太可能远离宗教性文人阶层。自述多相通声色惯例，因此在他有很多以女性为主题的作品，此辞汇即为其中都之一。

诗文（1470—1523），字伯虎，一字子必，号六如居士、桃光阴庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，汉族，武进县苏州吴县人。唐代文豪、文学家。传为他于明宣宗天顺六年庚寅年寅同年寅日丑时生。他偏执而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“江南四大齐名（钱塘四齐名）”，画名更加著，与沈周、唐寅、仇英并称“钱塘四家”。